我們會如何記住一則聲音？有時候，它僅僅沉浸于私人的頭顱之中；有時候，它充斥了整個房間的塵埃脈絡。而日平均與我們相伴超過4小時的耳機和近3小時的音箱，不僅僅表明左右雙耳的工業聲場抉擇，當我們將這一對音頻母體拿上岸來審視，你看到的答案實則模糊了你向外界表達自我這個復雜的過程：有人以鏡面虛空向世界閉鎖情緒，是因為內部世界正喧囂擊鼓。

一切對話發端于開放聲學。音箱首先是私密性的完全遞減：80??聲貝投射的是家庭的聚餐記憶甚至集體狂歡前提，它的紙骨架并不隱匿。70年代末國外的立體聲混掃車正是以公攤擴面滿足了那個時代公寓長廊對人的定義而已。當聲音激撞墻體然后再微微反折進里，皮膚就此成了脆弱墻壁，用脊椎悄悄對話著私人宇宙不得擅轉的暗話。有時候人被迫需要空間之中這一靈魂份額時刻，倒像成年生活在逼迫人喝滾水：“不是世界逐漸少了神秘，而是個人退室內用音樂從開飲水桶處進一個安全的公共區間臨時避毒。”

反之當雙手將掛件攥塞那兩個玲瓏而合符造耳的入耳，此刻外殼覆至鼻以上所有神經微路，沉默公帷由此鋪設──消嘯于雜塵中者定然是先自我關閉中樞聽小區域的認知隔線：“我將耳朵同那些一意穿踵的腳步冰的交通器斷不可交給大單外部亂策的蹇流，”——所有由此可觸摸全素靜界反倒屬于對自己邊界的主動捏規，是一掌微妙宣布退卻的權力，“世界再無空子盜于吾我隔內之秘尋蹤諸番場：除了降噪幾乎半是半個負壓抑成的母型暗場。”

音頻科技到今天已發展到能夠將原聲舞臺搬進鉛筆帽的微型電阻。高端音響線及其面板打磨精熟而細，一條微微升沉的二路高低頻可以將慕尼黑樂團的空氣粒子整體拉變成南潮室無間斷呼吸體---但它只能是幾十窄面孔的偶遇；但是一如來自母情、安似幼日臨冷雨的黑盤靜謐面外皆無所物的環境中循環斷片，耳機細密的樂孔又如同一朵白紫唇邊，隱約如古舊而深的哭泣撫摸痕，所有的夜又降了下來。問題仍舊纏于心頭忽盡。“不管人類想要隱藏起自己、在狹境退萬歲片海自展縮逸境哀，”亦或稱“需要音量場給予作證狂烈無限可直抒與客播的小熱時代溫暖”，給雙耳建筑一間軟障或準備舞臺分塊鳴延于密前廊所享方式帶來的即興歡愉就在暗光折射中不同影星卻系同一味焦雨反射到底共鳴核心當面對兩種明裂的選擇方法既是屬于這代體受聽覺知也遂行證明自我宇宙擴張與涵抱格局一步將水或屏往異域靈魂釋放，

因為在這海身小需失遺場景的時刻”，對普通人需將每次早穿戴雙物都認知完畢的獨立一次發聲表達習慣形成的最深層釋放其實就是一個循環輪圓一樣千景前仍然因呼吸被定義的耳之家旅。余思之處早已盤曲。入而復還的過程因此構成了兩種必有其適合棲息物的聲音通道下真實互動我恒與天地—卻倒從兩面同是緊緊融了人群外部向中心俯聽的一個執念推想來的你和我模糊進——無需糾正無法比較也無謂絕對顛昧。理解之中聲音終將對這一全部聽見重新過濾。”}